新書:大師的工作方法

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新書:大師的工作方法
川村元氣是日本知名的電影製作人,與此同時,他也是小說家,也會畫漫畫。他擔任製作人的電影包括《進擊的巨人》《寄生獸》《惡人》《告白》等。

2013年時,他用了一整年時間,拜訪了日本出生在1950年前後的12位大師,他想要尋找自己的“安西教練”,去理解該如何工作。安西教練是日本漫畫《灌籃高手》中的籃球教練,他用過一種富有啟發性的領導風格,帶領一支高中籃球隊進入了全日本高中籃球比賽的決賽。川村說,他希望向這些大師們請教:當他們和自己相同年紀的時候,他們在想什麼?他們在思考什麼?用什麼方式投入工作?他們曾經為什麼事情感到痛苦,為什麼事情感到快樂?

最後,這12篇訪談結集成為一本書《大師熱愛的工作》。我從這些訪談中挑選了八個我自己深受啟發的地方。

1.山田洋次:工作從模仿開始

山田洋次是日本電影大師,曾經獲得過亞洲電影終身成就獎,代表作包括《寅次郎的故事》《黃昏清兵衛》《東京家族》等。他剛進入電影圈時的老師是著名編劇橋本忍。而橋本忍的老師是奠定了日本電影劇本基礎的伊丹萬作。橋本忍說過:“伊丹萬作先生是日本首屈一指的編劇,所以我決定完全不批評他,全盤接受他的一切。”

山田洋次感慨說:“拜師學藝也許就是這麼一回事,在某個時期之前,就要盡可能像臨摹般惟妙惟肖地模仿。這是一種學習的態度,任何專業領域的工作,都是從模仿師父開始的。”

山田洋次在20多歲時看了《羅馬假日》,看完之後他說:“就是一部文藝片而已。”結果前輩導演聽到之後,覺得這個年輕人好狂妄,就對他說:“公主在記者會上,只說了冠冕堂皇的話,但觀眾卻聽到了隱藏在這些話背後的愛的呢喃。那才叫表演,你再去看一次,好好學一學。”於是,山田洋次就又去電影院看了一遍這個電影。

山田洋次感慨說:“在我們那個時代,大家整天都在批評別人的電影。但漸漸上了年紀之後,才發現比起具備批判他人的聰穎,覺得那部電影很不錯,進而產生迷戀的感覺更重要。雖然罵那個傢伙是笨蛋,認定那部作品很糟糕聽起來很帥,心情也很痛快,但其實這種喜歡批評的人,往往缺乏才華。”

2.澤木耕太郎:外行的姿態和工匠的個性

澤木耕太郎是日本最知名的作家之一。他寫的遊記《深夜特急》,被稱為背包客的聖經。每一個要出國旅行的日本年輕人,幾乎都會先讀一下澤木耕太郎的《深夜特急》三部曲。

澤木耕太郎說,在35歲之前,他在工作上的標準是,要“創造出全新的東西”。而在35歲之後,他在工作上遵循的原則變成了“不馬虎”。他的代表作《深夜特急》是在39歲時候出版的。那時候,他已經完成了旅行好幾年,因此,對他來說,這並不是全新的工作,而是對以往的旅行進行回憶和記錄。澤木說,他在寫作的時候會覺得:“誰會看這種東西?恐怕只有編輯和我的家人想看吧。”但是,他認為自己有“所謂的工匠個性,無論做什麼都不會馬虎”,所以也會全力以赴地去寫作。

澤木的另一個經驗是,保持外行的姿態。他認為,自己在所有方面都是外行,而且也會持續當外行,沒有專業領域反而成為了他的最大的強項。這讓他可以自由地去切換自己的寫作領域,既保持著外行的謙遜旁觀角度,同時又有工匠的高超技術。

此外,澤木認為的理想的工作方式是,無論身處何處,都要具備獨立生存的能力,培養足夠的實力。這樣,當有人邀請你參加一個團隊時,你也做好了充分的準備。

3.杉本博司:要積極推銷自己

杉本博司是日本著名攝影師和藝術家。

杉本博司非常看重技術。他說,即使有很厲害的想法,如果缺乏表達技術,就無法傳達。因此,追求工匠等級的品質非常重要,所以他採取了靠技術讓人驚豔的作戰方法。具體來說,必須達到只要讓人看一眼,就會想買的高品質。

除此之外,杉本博司認為,即便是藝術家,也需要巧妙地呈現自己和推銷自己。他的觀點是:“世界上不可能有藝術家守株待兔地等待畫廊老闆主動上門。每個人都必須思考邁向世界的方法和戰略,這才是正確的做法。無論是達芬奇,還是莫札特,都曾經強烈地推銷自己。”

川村問杉本博司,你現在已經是世界級的藝術家了,應該不需要自我推銷了吧。

杉本博司認為不是這樣,因為之前在日本並沒有積極推銷,也沒有金主贊助,所以,很長一段時間,他的作品在日本完全沒有銷路。

4.秋元康:刻意創造不同的環境

秋元康是日本知名的作詞家、電影導演和製作人。現在他最著名的身份是,女子偶像團體AKB48的製作人。

秋元康很早時就因為詞曲作者的身份而出名,此後也一直個性張揚。他對別人的評價和嫉妒毫不在意。在他看來:“別人的嫉妒是一種動力。如果無法愛上別人的嫉妒,就代表還太嫩了。因為只要在工作上稍微有點成就,任何人都會被人在背後說三道四。所以,無論中傷還是其他的(攻擊),都全盤接受,然後繼續奮鬥,要借由工作徹底翻轉,打敗對方。”

秋元康涉及的創作領域非常多,從歌詞、電影、小說,到推出偶像組合。他對此的態度是:“應該在某個時間點走出(既有事業的)漩渦,把目光放長遠,如果二十年後,自己想做的事情被別人搶走了,這才是無可挽回的懊惱。我在學生時代,就成為廣播節目的企劃,雖然是節目企劃,同時又是作詞家;然後又跑去拍電影;拍了電影還不夠,又去拍廣告。我之所以同時忙這麼多事,是希望自己多開幾道門,不願意失去自己能夠不厭其煩做的事。如果你想要進一步磨煉自己的才華,也必須刻意為自己創造不同的環境。”

因此,“有才華的人到了某個階段,都會覺得繼續留在這裡,即使百戰百勝也沒什麼意思。”

他也經常對年輕人說,“不要完全變成被動接受工作。一旦靠過去的資產,做那些閉著眼睛也能完成的工作,工作就失去了趣味。所以必須斬斷鏈鎖。”

 

5.糸井重裡:把草莓放在蛋糕上

糸井重裡是暢銷書作家、NHK主持人,還是著名的廣告人,給任天堂、西武百貨、電影《龍貓》等製作過廣告文案。

糸井重裡描述自己的工作時打了個比方:“我的工作就像是把草莓放在鮮奶油蛋糕上。”

他解釋說,要這樣做,前提是必須先製作出即使不放草莓,也很好吃的鮮奶油蛋糕。很多人,即使是高手,對“沒有草莓也很好吃”的狀態感到滿足。但是,在糸井重裡看來,如果找不到可以放上去的草莓,就沒有“驚喜”,因此就會感覺自己的企劃“美中不足,還想要加點什麼料”。也就是說,不要對“這是作品”就感到滿足,必須打造成“商品”後才能滿足。

這樣做,就要求創作者不是從生產者的角度,而是從消費者的角度思考。如果從傳遞者和接受者的角度來說,糸井重裡讓自己長時間處於接受者的角色。哪怕是出門賣一件襯衫,也很認真,很挑剔。

糸井重裡說,在製造能夠經得起消費者的這種認真態度考驗的商品時,如果只是讓人覺得“不錯嘛”而已,代表缺乏足夠的認真,必須要有某些能夠打動人的元素,才能讓消費者掏錢購買。

6.筱山紀信:貪婪地接近人、事、物

筱山紀信是日本著名攝影師,他的作品比如《晴天》《聖塔菲·宮澤理惠》等,在日本社會各個階層都引起了巨大反響。

有人問筱山紀信,遇到創作或人生的低潮期會怎麼辦?他回答說:“不管有沒有遇到過低潮,堅持拍攝,堅持下去最重要。只要持續工作,就會遇到各種不同的人,然後就會產生各種契機。時代和遇到的人都帶給我各種契機,無論是泡沫經濟的時代,還是泡沫經濟破滅之後,都發生了很多有趣的事情。我只是貪婪地接近‘人、事、物’而已。”

7.橫尾忠則:要想改變自我,改變環境就可以

橫尾忠則是一位有傳奇色彩的日本藝術家。早年他是一位有國際聲望的平面設計師,曾經在紐約現代藝術博物館舉辦個展。他還曾經在大島渚導演的電影《新宿小偷日記》中擔任主演。但是在1991年,也就是在他45歲的時候,橫尾忠則突然宣佈,他要做一個畫家。

橫尾忠則說:“這種事無法經過深思熟慮之後做出決定。在那之前,我做了25年平面設計師,在考慮未來時,覺得以後可能只能靠以前的成績吃老本,但可能是鬼使神差吧。”

橫尾忠則去紐約現代藝術博物館看畢卡索的畫展,當時有很多人去看這個展覽,人潮擁擠。他在人群之中慢慢往前走,看到最後,腦子裡突然冒出這個念頭:“我要來畫畫,我要當畫家。”他開玩笑說,當時想,萬一當畫家這件事失敗了,那都是畢卡索的錯。“如果不這麼不負責任地想,根本無法作出決定。”

橫尾忠則說:“通常內心發生變化,都是因為周圍狀況的改變。所以,如果想要改變自我,只要改變環境就可以了。雖然我當時沒有想要改變人生,也沒想過不要再做平面設計,但周圍的狀況讓我做出了這樣的決定。”

橫尾忠則還鼓勵年輕人去嘗試不同的事情,他的觀點是,做跨界的工作,可以讓一個人“內心的既存價值崩壞”,然後,人往往就可以發現新的道路。

他說,就好像一個人為了躲避突然沖過來的貨車,摔倒在地上,其實在摔倒之後,反而能看到只有摔倒時才能看到的風景。“有時候遇到一些意想不到的事,就可以清楚看見前面的路。”

8.阪本龍一:如果覺得比下有餘,這傢伙就完蛋了

阪本龍一是著名的音樂人,1987年為《末代皇帝》做的配樂獲得了奧斯卡金像獎最佳配樂。

39歲時候,阪本龍一從東京搬到了紐約。他回憶說:“那時是1990年,80年代的巔峰期已過,正是慢慢走下坡路的時候,以時機來說,那時候去紐約真的很蠢,但反過來說,我現在的生活方式比以前在東京時候更加平靜孤獨,所以也是值得慶倖的事情。”

阪本龍一自我評價是個“意志很薄弱”的人,“如果周圍有很多誘惑,就會禁不起誘惑。”他舉了個例子,在去紐約之前的兩年期間,他和朋友幾乎每天都喝酒到天亮。

川村問阪本龍一,目前會把誰視為競爭對手。阪本龍一回答說:“無論在音樂還是電影上,我幾乎都選擇和已經去世的偉人對話,因為有很多人達到了我這輩子都無法達到的境界,所以我都要求自己‘不可以看下面’。日本自古以來就有不要看高不看低的說法,但對創作者來說,如果覺得‘比下有餘’,這傢伙就完蛋了。”

 

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